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《上海堡垒》不能代表黄海,不信看看这些海报

文娱价值官 | 文娱产业报道 2019/05/30 00:48

撰文丨meiqi

编辑丨大  福

文娱价值官解读:

ID:wenyujiazhiguan

随着知名度的增加,黄海的“竹也文化”团队孵化和培育新人的工作显得愈发紧迫, 因为这个团队的设计,将全部被盖上“黄海”的标签。

新知达人, 《上海堡垒》不能代表黄海,不信看看这些海报

近日,由滕华涛执导,鹿晗、舒淇主演的科幻战争电影《上海堡垒》曝光了定档海报,宣布将于8月9日全球同步上映。然而海报一发布,却引发了网友的不满。

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海报中,纽约、伦敦、东京三座城市纷纷被外星势力攻陷,一片废墟景象。画面中城市上空浮现的外星母舰,暗示着人类与外星势力的最后一战将在上海展开,纽约、伦敦的地标建筑也纷纷坠落。

电影《上海堡垒》改编自江南的同名小说,故事讲述未来世界外星文明突袭地球,各大城市纷纷陷落,上海成为了人类最后的希望。随着外星势力不断发动猛烈袭击,一群心怀热血的年轻人,带着信念与责任,在上海坚守人类最后的战场。这部有希望超越《流浪的地球》的科幻电影,如今因为海报成为新的话题焦点。

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有趣的是,《流浪的地球》和《上海堡垒》的海报设计师都是黄海。但两组海报从设计风格到沟通,都有一定差距。

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《上海堡垒》是黄海的设计,第一次被影迷质疑。但是,以拜访过黄海老师工作室的价值官记者观察,这组海报应该是黄海旗下团队贡献的,分身乏术的黄海已经不可能针对每一组海报做到亲力亲为,《上海堡垒》或许是扶植和培养年轻设计师的一个作品?

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说到黄海这个名字,中国影迷无人不知。

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《大鱼海棠》《黄金时代》《让子弹飞》等电影海报都出自他的手笔,而他设计的日本电影《小偷家族》的中国海报,甚至被日本影迷认为超越了日本本土的设计,黄海以视觉平面的语言传达出电影的内涵与精粹,堪称艺术品。

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生于福建的黄海,从小热爱绘画艺术,厦门大学美术系毕业后进入电视台工作,成为一名社会新闻记者,那段职业生涯扩宽了黄海对社会认知的广度。

工作第三年,黄海想去外面世界看看,听说有家叫“奥美”的公司,被称作广告的“黄埔军校”。黄海幸运的走进“北京奥美”,更幸运的是,他的“恩师”正是台湾著名的文案大师刘继武先生。

奥美高强度工作并没有让黄海感觉丝毫疲惫,年轻气盛的黄海如饥似渴,那段经历也为日后他的海报设计之路打开了更广的创意视野。“广告是创意和商业的结合,广告的难度在于如何做到人的内心去,而人心是核心也是本质的东西,我就针对那个去设计。”之后,黄海又去了一家本土公司担任美术总监。

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一次偶然的机会,黄海接到姜文的电影《太阳照常升起》的海报设计任务。他觉得这工作太挑战,太好玩了,而此时他并不知道自己的人生轨迹,会因此发生巨大的转变。第一次做海报,一次次提案,一次次毙稿。“《太阳》的创作过程很苦,因为之前没有做过电影海报,觉得好玩就撒开了,过程里也曾一筹莫展,直到戛纳版海报问世,大胆的构图,和对饱和色彩的运用,让这幅海报不仅在戛纳电影节引起反响,国内一些电影爱好者也把其列入收藏名单。

第一张海报成功后,黄海开始爱上这种创作方式 ,“广告做了好多年,瞬间觉得海报比广告有更多乐趣,我很享受创作的过程,找到了上大学的那种感觉,就是可以一直享受创作的自由。”

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黄海辞职,创办了“竹也文化”。他说“公司取名竹也,竹是因为梅兰竹菊里我最喜好竹,竹的特质几乎包含了所有中国哲学思想,也就是之乎者也的也,本是个虚词,没有特别意思,但竹也谐音足也,寄寓知足者、足够也。”黄海特别喜欢这个名字, 所有熟悉他的朋友喜欢喊他“竹也海”。

竹也公司的墙上挂着一幅《念念》海报,那是曾经遭遇票房失利的一部文艺片,导演张艾嘉曾向大众坦诚:“ 我说过成功在字典里的意思就是‘把事情做好’。 而我们存在的意义在于继续把自己的工作当一回事,有一份尊重去做好它。 我接受票房的事实,但不认为这是失败。感谢所有相信真善美的同路人。我们没有回头路可走,只有走得更坚定,更艰困,更清晰,更真诚,直到最后一刻”。这番话和黄海的价值观完全吻合,他欣赏这样的态度。

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《念念》讲的是亲人分离和成长的故事,也是设计师最怕碰到的题材之一,因为它要讲的是一种“感觉”,很难用商业的直接元素去表达。

《一代宗师》的海报,是黄海设计中的一个经典作品。导演王家卫的系统很严谨,他的艺术造诣很高,这工作一度让他陷入迷惑。 “方案发过去,他回来一幅婆娑的树影,然后我就蒙了,我再揣摩,再尝试,感受那种导演想要的境界。这种沟通只有不断去试。 ”作为创作者,黄海很享受这个过程,因为不知道什么时候会“通”,只知道努力就对了。最终定稿时,黄海享受到和高手过招后的淋漓尽致,当然也留下反复创作后的一批好手稿。

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而黄海作品中,最早受大众关注度最高的无疑是电影《黄金时代》的海报。白纸浓墨,汤唯顽强伫立纸上,小人物置身大时代的洪流之中,女作家萧红的故事跃然纸上,“ 她处在那样一个乱世之中,文字是她的力量,在文字的世界里,她强大而纯粹,所以那一片泼墨象征乱世,而汤唯静立其中,那种坚定的安静非常有冲击力”, 五张海报花费了黄海半年多时间,豪情女导演许鞍华看后,就说了一个“好”字,便无修改。

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福建人对中国传统文化特别敏感,比如他们喜欢茶文化,坚持用中式茶道饮茶,他们喜欢中式家具,收藏中国古代艺术品。而 在黄海的设计中,被忽视的水墨、写意、留白这些中国传统艺术中的精髓,都被提炼了出来,并结合年轻人能接受的普世审美,进行了有机的创作,让中国人更容易产生亲切感,也让外国人觉得有异域风情。 《道士下山》《我不是药神》《大鱼海棠》……甚至是来自日本的电影《机器猫》,都能看到这样的用心。

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可以说,是黄海设计中的巧妙心思,为中国电影物料这个细分领域进行了升级。在纪录片《我在故宫修文物》的海报画面里,精美文物的细细纹路中藏着一个正在辛勤修复的工作人员, 这种大格局结合小心思,就是黄海最擅长的视觉表述, 颠覆了之前市场上泛滥的平铺直叙的设计风格。

让影迷一度封为海报标准的“上海电影节“和“台湾金马奖”这两幅海报,是至今年轻设计师们纷纷效仿的榜样, 在黄海的设计里,除了美感,往往有一些可以打动人心的东西在,那是会产生观者共情的设计。 正如罗曼·罗兰说的那样:艺 术的伟大意义,基本上在于它能显示人的真正感情,内心生活的奥秘和热情的世界。只有能抵达人灵魂深处的艺术,才是具有不朽价值的。

1895年12月28日,法国卢米埃兄弟在巴黎的一间餐厅里向35位观众放映了《火车到站》等短片, 当时那张题为《卢米埃电影》的海报可能是世界上第一张电影海报。 海报设计是视觉传达的表现形式之一,通过版面的构成在第一时间内将人们的目光吸引,并获得瞬间的刺激,并以图文并茂的方式,向人们展示出电影信息。

早期的电影海报是纯粹为了电影的上片做宣传广告用途,法国卡桑特尔英雄主义风格强骨霸焊的章法构成,瑞士苏黎士派和马塞尔派冷抽象主义风格的严谨、秩序、简约,以波尔兰德为代表的美国本上设计师的生辣、自由与不羁,日本二次元文化为主导的“中二系统”…… 直到黄海的海报,中国传统文化与普世审美结合的电影海报,开始自成一格,被电影业内人士所青睐,更为影迷们所追捧。

从黄海的设计被网友喜爱的现象,也侧面体现了中国电影工业化复兴的现实, 只有在电影全产业链的完善和蓬勃发展下,才会涌现出各个环节中的“大师”和“匠人”, 这不是一蹴而就的,而是几代电影人不断更迭、升级的成果。

结语: 每部电影都有一个世界,海报是这个世界的窗口和缩影,好的海报,足以吸引更多人,想去看看这部电影本身。而黄海,正是中国电影海报领域的“代言人”。

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